35岁以下创意人：高古奇，梵几创始人

“我是东北辽宁人。我家的位置比较特别，它是一个非常小的城镇，往外开10分钟就是农村，有山有水。往城里再开一点就到城里。它结合了自然环境与城市生活，不完全是乡镇或农村，也不完全是城市。在我成长过程中，比如说上小学的时候，我下课之后就跑到河边抓鱼去了，也经常每个周末去城里转转。”

渴望好设计

Be eager for good design

“我从小对设计都有一种渴求的心态。当我看到一些好的设计会非常得爱惜，因为我们那看到一些好的东西其实不是太容易的，我的亲戚从台湾回来会带一些东西，这些东西对我来讲都是珍宝。所以也正是因为看到这些东西不那么容易，才会看得特别重要。”

做自己

Be myself 

“对于我来讲，我觉得最重要的就是做自己，就是做我想做的东西，包括到任何一个环节，比如说从设计上，比如说从店铺的体验上，比如说从对客户的服务，这些方面我们都特别在意，就是我做的是一个整体的系统，不完全是抽离地看的，这个线条怎么样，这个木头怎么样，并不是这样的，而是一个完整的系统，一个体验的系统，一个生活方式的系统，包括我们的自媒体，他们在做上门的比如说梵几在家这样的采访，这个都是梵几，这个系统比较特别的地方。”

关注大自然

Care about the nature

“我觉得最重要的一点，是关于对自然的关注，从梵几这个名字来讲，它就是带有一定的禅意，我们会关注于如何自然地生活，如何跟大自然和谐的这种理念，这个是我们一贯以来的很重要的点。”

家具的始与终

The process of making a piece of furniture

“每一个家具都不一样，它有很多种方式。有一些是根据需求来的，比如说因为我们缺一些东西。缺一个什么样的书架或者是什么样的柜子。还有的东西是积累的，比如说通过日常生活，通过旅游观察到自然以及生活各个方面逐步地积累而成。当我们要出新品的时候，就开始从其中提取一些灵感。

我们没有市场调研这个过程，对我们来讲市场调研实际上就是个人感受的过程，销售反馈客户特别需要什么，或者是我个人生活特别需要什么。梵几发布家具的时间并不是特别规律，我们一般会定制，我个人积累了一些设计需求，然后我们会把它整理出来之后开始设计。我下边的设计师团队，他们也开始去认领一些设计，分发下去之后汇集草图，然后开始逐步地去做研发。”“研发的过程要跑很多个厂家。有一些部分涉及到材质，有一些部门涉及到一些特殊的五金件，这些开发都是逐步进行的。沙发做出来要再做另外一个桌子，是完全不同的厂家。去厂里看过程多数都是由我带着助理去的，因为我要关注每一个细节的进展。当一个家具通过二次三次四次，甚至是六到八次的打样之后，我们决定可以封样。去厂里一开门看到实物那一瞬间是最兴奋的。当你在图纸上或者用3D的效果渲染出来的时候，都没有看到实体的这种感觉。大多数是惊喜。是这样！对了，这个跟我想的一样！比我想的好一些！”

家具的创新探索

Explore the innovation of the furniture

“我们只是在节点连接结构截取了中国传统结构当中的榫卯结构，梵几整体结构还是基于北欧家具延伸，结构多是整面的实木。所以，梵几并不是完全的西方，也不是完全的中国。布料跟金属是我们现在在研发的课题。

首先，从软包来讲，国际上的一些品牌，比如说欧洲的品牌，意大利的品牌，软包是他们最重要的组成部分，而日本家具实木是最重要的组成部分，但实际上欧洲的家具舒适性更强，我会在一些跟人接触更多的家具上选择用软包的方式。所以这一块的研发是我们现在比较重要的一点。

金属不一定要用那么粗就可能完成一个结构。一个桌子要用实木去做最起码要用到4×4或者是更粗的一个结构做，它带来的限制比较大。我们经常会看到一些设计，它的线条特别细，用的是实木，但是实际上那些只是作秀用的，真正在生活中真有这样的东西极少，它很难走入家庭。

2017年新的系列就要发布了，有几把椅子是有软包的，从价格来讲是比以前更低，更容易接受的。以前梵几的圈椅需要3000块钱人民币，但是现在通过我改良结构之后，只需要2000左右。去年花了特别多精力去做这件事，这些椅子也是可以量产的。”

家具的定位

The position of fnji

“我们曾经尝试过去制作特别便宜的东西，很好入手，甚至组装的，板式包装的东西，但是没成功。就是因为里边很多东西，我们无法放弃，就是作为一个设计师或者是一个主体人，你没办法做一个决定到最后。因为最后你发现，当你设计或者制作这个东西的时候，你无法做那样的东西。梵几一定不是一个批量化，然后特别便宜，谁都能享受的家具品牌。但它也绝对不是意大利那种极其奢侈，少数人才能拥有的品牌。梵几一直都是一个中端品牌，从创品牌到现在一直没变，以后也是。

我个人到这个阶段，购物更喜欢一些平时不太容易买得下手，但是当到时机的时候要把它买下来，然后会很喜欢这个东西，要用要穿十几年，几十年，我觉得我的品牌也应该是这样的，它绝对不是唾手可得的。2000块钱的一把椅子在中国不是唾手可得的，你要买四张就八千了，快一万了，在以前的时候难以想象。

这种问题开始我觉得是我们的工价太高了，我们应该降低，但是我现在不这么想，一个好的东西就是需要这样去得到的。以前做梵几的时候，国内其实还没有这种定价的品牌，我们是比较早的，但你现在看，整个类似这样的家具价格定位也都是跟我们差不多，它说明了我们当时市场的定位是引领了潮流。

如何看待经典

The opinions of classical

“不管是家具还是汽车，还是其他一些工业设计都会在早期的时候有一些经典。原因是因为当时量少，另外媒体关注度跟各方面的关注度比较高，我认为近10年设计的最经典的椅子没有人知道，因为大家没看见。它获取关注的难度更大因为现在的量太多了。但是在我来讲，现在是有很多好的设计不断地出现。经典往往是需要几十年去验证，所以我并不认为现在设计不出来经典，而是这个事还没有验证出来。

我认为椅子对于家具设计师，就像服装设计师做走秀的衣服，是代表作品，会把所有自己领悟的集中的凝聚在这样的作品上的。椅子的设计难度为什么大？因为它的结构太简单，它就是一个四条腿一个面加一个靠背，历史上已经有了太多经典的组合，想突破难度确实很大。”